舞台剧不是电影,别让多媒体喧宾夺主

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2018-11-02

(卜晓明)(责编:赵怡、李忠双)原标题:吴敏霞怀孕老公深情告白:让我们一起期待新生命  跳水女皇吴敏霞怀孕的消息曝光后,迅速成为大家热议的话题,并纷纷送上对此对才子佳人的祝福。

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  我们要不断深化相关理论研究,加强对外思想交流和共享,希望与会者集思广益、畅所欲言,为实现“一带一路”的智慧对接、行动对接出谋献策,为促进优势互补,共同繁荣作出更大的努力。本次研讨会由澳门特区政府政策研究室、澳门基金会及思路智库共同主办,以“化愿景为行动,澳门发展与国家‘一带一路’建设”为主题,将围绕粤港澳大湾区建设与“一带一路”、世界旅游休闲中心建设与“一带一路”、中国与葡语国家商贸合作服务平台建设与“一带一路”,以及如何打造澳门为“以中华文化为主流,多元文化共存”的交流合作基地等4个专题进行研讨。中国人民外交学会名誉会长李肇星,悉尼科技大学澳大利亚中国关系研究院院长、前澳大利亚联邦外交部长鲍勃·卡尔,美国卡内基国际和平研究院研究副院长包道格,新加坡国立大学东亚研究所所长郑永年等将分别在研讨会上进行主旨发言。

    今年5月11日,台湾桃园检方侦办“台湾民政府”诈欺、洗钱案件,声请羁押林志昇夫妇等被告。+1  新华社杭州7月8日电(记者方列)由台湾中华青雁和平教育基金会与大陆有关民间团体共同举办的首届“海峡两岸青年发展论坛”8日在杭州举行。  此次论坛以“携手共创新时代”为主题,为两岸青年搭建交流平台。主论坛上,8位两岸嘉宾围绕两岸青年与新的时代、青年发展的愿景与路径等作了主旨演讲。

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  后期监管部门可加强事中、事后监管职责,重点针对售后回租、通道业务领域加强日常监管。同时,加强对三类机构在买卖合同、登记权证、付款凭证、产权转移凭证等材料的重点审查和现场检查,防止违规经营行为的发生。(责编:李栋、赵爽)

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    5月12日上午,“渝桂新”国际联运通道首趟试运行班列经过近48个小时行程顺利抵达钦州港。“渝桂新”国际联运通道,是指从重庆出发,利用铁路运输,经贵阳到北部湾港,再经海运至新加坡的海铁联运通道。

这是本届全国人大常委会审议通过的第一部税收法律,对于充分发挥税收在控制和减少污染物排放、保护和改善生态环境方面的积极作用,具有重要意义。  常委会还制定了资产评估法,修改了民办教育促进法、野生动物保护法、海洋环境保护法、红十字会法、企业所得税法等。  (四)完善立法工作机制和方式方法。

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  2017年,方大同凭专辑《JTW西游记》获得台湾金曲奖最佳国语男歌手奖,并成为自张学友、陈奕迅以来,第三位获得该奖项的香港男歌手。  “音乐是用你的声音来讲故事。”他说,“每一个不同的呼吸方式,不同的音色,在喇叭里播出来给大众的感受是很不同的。”+1  新华社香港5月24日电(记者周雪婷)香港迪士尼乐园与微信支付24日达成企业联盟合作,园内超过280个景点均接入微信支付。

  在俄罗斯与北约关系高度紧张之际,此举看来具有挑衅性,尽管莫斯科声称使用这些名字只是为了“维护光荣的军事和历史传统”。然而,这些地方与俄罗斯有关的“历史传统”来自于它们曾是苏联的一部分,而苏联已于1991年正式解体。

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  “现在不少舞台剧都存在这么个问题:当舞美解决不了的时候,就靠多媒体了,那还看什么舞台剧,不就跟看电影一样了?”昨天,国家艺术基金2018年度滚动资助项目《国之当歌》专家研讨会在北京举办。

在讨论本剧之后,不少专家谈到了现在舞台剧制作的一个弊病:舞台上太多多媒体视频,反而影响剧目的呈现。   《国之当歌》是上海歌剧院原创出品的音乐剧,讲述了音乐家聂耳、戏剧家田汉从相识到相知,直至共同创作《义勇军进行曲》的故事,《卖报歌》《毕业歌》《义勇军进行曲》等聂耳的作品都被串联在其中。 研讨会上,卞祖善、冯学忠、景作人、谭利华等专家,从题材、音乐、舞蹈、表演、舞美等多个方面对《国之当歌》进行了肯定。   在讨论本剧之余,不少专家都关注到了多媒体在当今舞台剧中的普及和运用。 “现在不少舞台剧都存在这个问题:当舞美解决不了的时候,就靠多媒体了,就靠视频了。 ”中央歌剧院一级导演王湖泉直言,现在都讲究“混搭”,结果搭进来的视频信息量太大,反而喧宾夺主,影响角色的表演和音乐的呈现,“视频毕竟只是个辅助手段,如果什么都用视频表现,就不是舞台戏剧本身的魅力了,那就跟看电影一样了。

”  国家大剧院舞美总监高广健也看到了相似的现象,舞台上播放的视频,如果呈现的是十分真实的历史场景,就会让观众觉得演员在“追”着场景变化跑,这对舞台美术特别不利。

空政文工团编导室主任、一级编剧王俭则从观众角度说,“如果整个剧情已经让观众进入了剧中的时代,引起了共鸣,那就没有必要再添加累赘了,因为那样反而会削弱观众的代入感。

”作为舞台剧,观众要靠台上人物的悲欢离合、情感的宣泄来感受时代背景,而不是通过读字幕和看视频。

  对于出现此类弊病的原因,王湖泉有些无奈,“国外做歌剧或者音乐剧经常是驻场演出,但我们不少院团要出去巡演,有时做多媒体视频是为了节省成本。 ”他透露,中央歌剧院、上海歌剧院这一类有规模的歌剧院还好,而不少院团资金有限,“舞台美术道具等成本如果做得很高,一旦出去巡演,前前后后搬运装台需要很大一笔花销。 ”所以在剧目设计时,就干脆一个投影仪、一块大屏幕,做一些简单拼贴的视频内容,去哪巡演都方便,但严重影响了剧目质量。   “多媒体视频不是不能用,但一定要分情况。

”王湖泉建议,科幻题材,或者是观众不了解背景知识的舞台剧题材,用视频就很合适,如果是观众都很熟悉的背景故事就无需过度表述。 “即便是呈现历史背景,也不用表现得特别实在,可以稍微虚幻一点,留给观众回味和思考的空间。

就当给观众留一个作业,有心的观众会在看剧目之后反思和‘补课’,这样会收获更多。 ”  本报记者韩轩[责任编辑:孙佳涵]。